Đồ thủy tinh nghệ thuật nổi tiếng Nouveau
Loetz, được đề cập chính thức hơn là Loetz Witwe, được biết đến là một trong những nhà sản xuất kính nghệ thuật châu Âu nhiều nhất. Được thành lập vào những gì bây giờ được gọi là Cộng hòa Séc, ngôi nhà kính Bohemian quan trọng nhất này sản xuất chủ yếu là các sản phẩm óng ánh trong thời kỳ thành công nhất của nó. Thủy tinh Cameo của Loetz là khó tìm nhất, nhưng những mảnh ghép bằng bạc theo phong cách Art Nouveau là những gì một số chuyên gia thủy tinh và người sưu tầm coi đây là công việc đẹp nhất của nhà sản xuất này.
Lịch sử ban đầu hơn
Lịch sử đầu tiên của nhà máy kính này được thành lập vào năm 1836 lưu ý nó thay đổi tay một số lần, theo Loetz.com. Nó cuối cùng đã kết thúc trong quyền sở hữu của Susanne Loetz, góa phụ ( Witwe ở Đức) của một nhà sản xuất thủy tinh mà ít được biết đến. Cô trở thành chủ sở hữu duy nhất vào năm 1855 khi người chồng thứ hai của cô trao quyền sở hữu cho cô trước khi anh qua đời. Susanne Loetz giám sát công việc kinh doanh tên là Johann Loetz Witwe, được đặt tên theo người chồng đầu tiên của cô, trong 20 năm tới. Nhà máy sản xuất chủ yếu là pha lê, lớp phủ bạc, và kính sơn tại thời điểm đó.
Việc kinh doanh đã được chuyển giao một lần nữa vào năm 1879 để con rể của Loetz Maximilian von Spaun. Ông đã làm việc với Eduard Prochaska để đưa nhà máy đến nay và họ giới thiệu các kỹ thuật và quy trình mới, một số đã được cấp bằng sáng chế. Nhóm nghiên cứu đã chứng kiến thành công tại các triển lãm ở Bỉ, Đức và Áo cũng như nhận được giải thưởng tại Triển lãm Thế giới Paris năm 1889.
Kính Loetz sớm không phổ biến với những người sưu tầm ngày nay như những phong cách Tân nghệ thuật sau này của họ, nhưng công ty đã sớm biết đến một kỹ thuật gọi là Marmoriertes. Kính này có bề mặt màu đỏ, hồng hoặc xanh lục cẩm thạch trên các mặt hàng như bình hoa và bát, như đã ghi chú trên CollectorsWeekly.com. Một sự đổi mới cuối thập niên 1880 là kính Octopus của công ty với những đường cong màu trắng trên các bề mặt tối, đốm được cho là giống với các sinh vật biển mà thiết kế được đặt tên.
Loetz óng ánh thủy tinh
Vào cuối những năm 1800, von Spaun được lấy cảm hứng từ thủy tinh Favrile của Louis Comfort Tiffany giống như rất nhiều các nhà sản xuất kính theo trường phái Tân nghệ thuật khác vào thời điểm đó. Loetz Witwe tập trung vào phong cách tương tự của kính óng ánh trong tám năm tới, bước vào “thời kỳ có ý nghĩa và có lợi nhất về mặt nghệ thuật trong toàn bộ lịch sử của công ty”, lời chào của Loetz.com.
Prochaska sử dụng kỹ năng làm việc kỹ thuật bằng thủy tinh của mình trong khi von Spaun tập trung vào khía cạnh kinh doanh, và họ cùng nhau đạt được sự vĩ đại. Một trong những động thái tuyệt vời của họ đã được cộng tác với các nhà thiết kế nổi tiếng hình thành thời gian. Công ty được thiết kế bởi Franz Hofstätter đã giành được một giải thưởng lớn tại Triển lãm Thế giới Paris năm 1900 cùng với Tiffany, Gallé và Daum, trong số các nhà sản xuất thủy tinh khác. Công ty cũng thực hiện các công việc được ủy quyền cho những người khác đang phát triển hơn nữa công việc kinh doanh và thu hút nhiều lời khen ngợi hơn tại Hội chợ Thế giới St. Louis vào năm 1904.
Cameo và Opal Glass - Quá ít, quá muộn
Sự phổ biến của phong cách Art Nouveau và thủy tinh óng ánh nói chung bắt đầu suy yếu dẫn đến thời kỳ chiến tranh thế giới thứ nhất, khoảng thời gian von Spaun chuyển giao kết thúc kinh doanh của Loetz Witwe cho con trai Maximillian.
Các von Spaun trẻ không phải là sắc sảo trong việc quản lý các công ty như cha mình. Bất chấp mối quan hệ hợp tác ngày càng tăng với các nhà thiết kế ở Vienna và chỉ định Adolf Beckert làm giám đốc nghệ thuật mới vào năm 1909, kính Cameo khắc đẹp được thực hiện trong thời gian này là không đủ để giữ dung môi kinh doanh. Công ty tuyên bố phá sản vào năm 1911 và truyền tài chính từ gia đình von Spaun sau đó. Beckert, người chuyên về kính Cameo, rời đi vào năm 1913 để đối phó với một nhà máy khác. Một trận hỏa hoạn tiếp theo và sự khởi đầu của Thế chiến thứ nhất năm 1914 cũng ảnh hưởng tiêu cực đến kinh doanh.
Đăng sản xuất World War I bao gồm kính opal, được chứng minh là phổ biến. Nhưng việc cải tạo nhà máy vào năm 1920 đã dẫn đến nhiều khó khăn về tài chính hơn. Không có sự đổi mới thực sự về phong cách Art Deco theo yêu cầu của người tiêu dùng tại thời điểm đó, và tập trung vào các sản phẩm chất lượng thấp hơn, doanh thu vẫn chậm.
Một ngọn lửa khác, cuộc Đại suy thoái và những thay đổi về quyền sở hữu tiếp tục dẫn đến phá sản một lần nữa. Nhà máy đóng cửa hoàn toàn vào năm 1947 sau khi được sử dụng để làm thủy tinh tiện dụng cho Đệ Tam Thế Chiến trong suốt Thế Chiến II, như đã lưu ý trên Loetz.com.
Tất cả đã được Loetz Glass đánh dấu?
Không phải tất cả những chiếc ly rời khỏi nhà máy Loetz đều được đánh dấu và, trên thực tế, những miếng óng ánh không được đánh dấu đôi khi bị nhầm lẫn với kính Tiffany. Những người thông thạo phong cách kính Art Nouveau biết cách phân biệt các mảnh Loetz không được đánh dấu bằng cách nhìn vào màu sắc, sự phức tạp của thiết kế và cách pontil (biểu thị của thủy tinh thổi ) được đánh bóng ở phía dưới, vì Loetz pontils thường tiêu thụ hầu hết cơ sở.
Dấu Loetz phổ biến nhất được liệt kê trong sách hướng dẫn tham khảo là “Loetz Áo”, được khắc nổi bằng máy. Đôi khi các sản phẩm Loetz sẽ được đánh dấu bằng các chữ viết tắt liên quan đến nghệ sĩ sản xuất các tác phẩm. Những người khác được đánh dấu bằng một nhãn cho thấy công ty đã ủy quyền cho họ, khi thích hợp.
Sau năm 1918, các sản phẩm Loetz được đánh dấu là Tiệp Khắc thay vì Áo, giúp phân biệt độ tuổi trên những mặt hàng đó.